A Pintura Integrada em Tectos e Abóbodas e a Perspectiva Linear de António Oriol Trindade
A PINTURA INTEGRADA EM TECTOS E ABÓBODAS E A PERSPECTIVA LINEAR I LIVRO DE ANTÓNIO ORIOL TRINDADE
O texto da autoria de António Trindade intitulado “A pintura integrada em tectos e abóbadas e a perspectiva linear” é de toda a pertinência no contexto da investigação actual sobre a arte. Objectivamente ao estabelecer a interdisciplinaridade entre a perspectiva linear a pintura, a tratadística e a história da arte, António Trindade proporciona ao leitor um panorama detalhado, mas circunscrito sobretudo aos séc. XVII e XVIII dos mecanismos, técnicas e procedimentos utilizados, quer no estrangeiro e quer em Portugal da pintura de tectos e abóbadas.
O texto dividido em quatro partes e com um glossário no final, desenvolve de forma criteriosa, os “Requisitos” para este tipo de pintura simultaneamente utilizada na cenografia da época e na arquitectura éfemera nas festas da corte, a utilização dos “Métodos empíricos” e dos “Métodos Geométricos” e na terceira parte os contributos da tratadística portuguesa a começar com o jesuíta Inácio Vieira e depois com Figueiredo Seixas. De seguida o autor explora as concepções operatórias que permitem activar a prática artística situando o trompe l’oeil em vários monumentos portugueses nas Igrejas de S.Roque, S. Vicente de Fora, Nossa Senhora da Encarnação e no Santuário do Cabo Espichel caracterizando técnicas e autorias. As conclusões apontam então para a preferência da utilização do princípio do “olho de princípe” confirmação do rigor dos trompe l’oeil’s, excepto para S.Roque, combinando-se métodos empíricos e científicos, e das influências que os artistas italianos então a trabalhar entre nós, causaram, trazendo a novidade e todo um leque de conhecimentos técnicos e científicos alheios à nossa prática artística.
Na medida em que este estudo natural se situa na produção artística barroca, é natural que os historiadores desta matéria encontrem nele documentação assaz pertinente, aliás acompanhada em todo o texto com traçados geométrico (desenhos digitais) realizados pelo autor que estabelece a “arqueologia” destes processos ilusórios de representação trazendo um esclarecimento adicional ao leitor.
Na quarta e última parte, há uma reflexão da importância da perspectiva linear e a sua utilização na arte contemporânea, quer do trompe l’oeil e das anamorfoses, estudando-se alguns casos particulares da arte portuguesa e internacional.
De facto, este texto faz parte de uma investigação mais vasta do autor e vem suprir um vazio, sobretudo nesta relação de interdisciplinaridade (perspectiva linear versus história da arte/pintura) que caracteriza o modelo da investigação do presente, e trazer esclarecimento sobre as fontes teóricas e os procedimentos da pintura ilusória do barroco.
Cristina Azevedo Tavares
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